Почти 90% российских фильмов с госучастием провалились в прокате

Минувший год стал испытанием на прочность для отечественной киноиндустрии - подавляющее большинство картин, созданных при участии государства, так и не смогли вернуть вложенные средства. Согласно исследованию центра КГ PROGRESS, лишь 5 из 41 проекта (12%), профинансированных Фондом кино или Минкультом, достигли точки безубыточности.

Аналитики изучили данные ЕАИС, «Кинопоиска» и отчеты ведомств и пришли к выводу, что ситуация с окупаемостью заметно ухудшилась по сравнению с предыдущим годом. Если в 2024-м коммерчески неуспешными оказались 78% фильмов с господдержкой, то в 2025-м этот показатель взлетел до 88%. Крупные вложения обернулись для многих продюсеров огромными убытками.

Безусловным лидером по прибыли стала сказка «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича», заработавшая почти 1,4 млрд рублей сверх производственных затрат. В тройку удачных проектов также вошли сиквел популярного сериала «Папины дочки. Мама вернулась» (прибыль 515 млн рублей) и приключенческий фильм «Финист. Первый богатырь» (плюс 341 млн рублей). С трудом, но все же преодолел порог окупаемости байопик «Пророк. История Александра Пушкина», чья чистая прибыль составила скромные 37 млн.

Однако на фоне этих успехов выделяются настоящие финансовые катастрофы. Абсолютным антирекордсменом стала историческая драма «Злой город», которой до возврата бюджета не хватило почти 2 миллиардов рублей. Компанию в списке главных неудачников ему составили:

• «Письмо Деду Морозу» (минус 1,59 млрд);
• военная драма «В списках не значился» (минус 1,54 млрд);
• спортивная лента «Роднина» (минус 1,5 млрд).

Особое внимание аналитики обратили на фильм «Кракен», пишет «Газета.ру». Получив один из самых щедрых «золотых парашютов» от государства в порядка 760 млн рублей, картина так и не смогла заинтересовать зрителя, оставшись в глубоком минусе (более 1 млрд).

Как пояснил основатель КГ PROGRESS Дмитрий Солопов, рынок демонстрирует тревожную тенденцию. Ставка на блокбастеры-гиганты не оправдывает себя, а индустрия все больше напоминает лотерею, где единичные хиты вынуждены закрывать кассовые дыры десятков провальных релизов.